铁片大鼓姚雪芬

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铁片大鼓姚雪芬,是一位享誉国内外的大鼓演员。她出生在中国山东省临沂市莒南县,从小就展现出对舞台的热爱和天赋。姚雪芬从小就受到家庭的鼓励和支持,她的父母希望她能够用自己的才华为世界带来美好的音乐。

姚雪芬从小就对大鼓产生了浓厚的兴趣。在她还是个孩子的时候,她就跟随父母到处观看大鼓表演,并尝试模仿演奏。她的天赋引起了一位鼓手的注意,这位鼓手是当地著名的大鼓演员,他看出了姚雪芬的潜力,决定亲自教她大鼓技巧。

姚雪芬对大鼓的热爱和执着使她在演奏技巧上进步迅速。她不仅学会了基本的鼓点和鼓式,还开始尝试创作自己的鼓曲。她的创作才华得到了认可,她的鼓曲被录制成专辑并在全国范围内发行。姚雪芬的音乐作品传达了她对生活的热爱和对美好事物的追求,深受观众的喜爱。

除了音乐创作,姚雪芬还积极参与各种演出和比赛。她多次参加大鼓比赛,并多次获得金奖和银奖。她的演奏技巧和舞台表现赢得了观众和评委的一致好评。姚雪芬的音乐才华迅速被国内外的音乐界所瞩目,她受到了许多音乐家和艺术家的邀请,参与各种音乐会和音乐节的演出。

姚雪芬的音乐才华不仅受到了国内的赞赏,她还受到了国外的关注。她多次受邀到美国、日本、韩国等国家演出,并在那里获得了高度的赞赏。姚雪芬的音乐不仅将中国传统鼓艺发扬光大,还融合了现代音乐元素,给人们带来了全新的音乐体验。

除了音乐表演,姚雪芬还积极参与公益事业。她利用自己的知名度宣传环保和关爱弱势群体的理念,多次参与慈善演出和义务教学活动。她希望通过自己的音乐才华为社会贡献一份力量,传递正能量。

姚雪芬用自己的才华和努力成为了一位备受尊敬和爱戴的大鼓演员。她的音乐作品和舞台表演赢得了观众的喜爱和赞赏,她的公益事业也给人们留下了深刻的印象。姚雪芬用自己的音乐点亮了人们的生活,她的故事也激励着更多的人去追求自己的梦想。

铁片大鼓姚雪芬

京韵大鼓是中国传统的戏曲表演形式,其中唱腔具有独特的韵律和声音特点。为了喊出京韵大鼓的独特声腔,演员需要通过一种特殊的发声技巧来喊嗓子,下面是一些基本的喊嗓技巧:

1. 深沉有力:京韵大鼓的唱腔通常要求声音深沉有力,要从腹部发声。演员需要通过深呼吸,将空气吸入腹部,然后用腹部的力量推动声音的发出。保持腹部肌肉的放松和控制,使声音有足够的压力和音量。

2. 声线变化:京韵大鼓唱腔中常常要求音高的变化和音节的延长。演员需要通过调整嗓子的张力和声带的振动频率来实现。在需要高音时,喉咙稍微收紧,声带振动更快;在需要低音时,喉咙放松,声带振动更慢。

3. 发声技巧:京韵大鼓中常见的喊嗓技巧包括“马鞭嗓”、“蜂鸣嗓”、“尖腔”等。每种技巧都有不同的发声方式和音色效果。演员需要通过不断的练习和掌握,使自己能够灵活运用这些技巧。

京韵大鼓的喊嗓技巧需要经过长时间的训练和指导才能掌握。在实践中,演员还需要结合身体动作和情感表达,将声音与动作、表情相统一,以达到更好的艺术效果。

京韵大鼓顾名思义,是指北京韵调的大鼓,但它和很多大鼓一样都不是原产于北京的曲艺,而是来自于河北,具体就是河北沧州和河间一带的木板大鼓。不过要注意的是,木板大鼓虽然在北京进化成了京韵大鼓,但木板大鼓本身还存在。

在京韵大鼓的艺术正式命名之前,它有很多名字,比如在北京叫“小口大鼓”“平韵大鼓”等,在天津叫“卫调大鼓”“文武大鼓”等,而京韵大鼓最早常见名字是“怯大鼓”,从名字上就知道这里面有口音,在“怯大鼓”时代已经有几个人著名的艺人了,分别是金德贵、胡金堂、霍明亮和宋玉昆等人。

由于怯大鼓的口音问题在北京受欢迎程度一般,只能在庙会等撂地上演出,因此艺人们结合京音京韵逐渐改变了唱腔口音,同时将长篇书目改成短篇小唱段,在伴奏乐器里加上三弦,这样就形成最后的京韵大鼓。

在1946年,北京城成立了曲艺公会,正式将“京韵大鼓”这个曲艺名称确立下来。

常见的京韵大鼓演出乐器,包括书鼓、响板、三弦、四胡和琵琶等。我们在各种民国电视剧和纪录片里常听到一些带有琵琶、鼓和三弦等乐器的背景音乐,一般都是京韵大鼓的前奏声。二、 京韵大鼓的流派和传人

听相声演员说《学大鼓》时,常听到一些关于京韵大鼓流派的说法,京韵大鼓按照唱腔可以分为五派,分别是刘派、白派、张派、少白派和骆派。而最早流行的则是著名的“刘、白、张”三派,少白派和骆派都是在前人的基础上发展过来的。1、刘派刘宝全

刘派京韵大鼓,创始人是河北深县人刘宝全(1869-1942年),他在京韵大鼓行的地位堪比相声行的朱绍文,拥有崇高的声望。刘宝全自幼学的就是怯大鼓,先后师从怯大鼓的宋玉昆、胡金堂和霍明亮,可谓集各家之所长。后来在京剧大师谭鑫培的指点下,刘宝全借鉴京剧名家如龚云甫等人的唱腔韵味,逐渐形成刘派京韵大鼓的特点。

刘派的唱腔特点简单说是又高又亮,气势恢宏,刚柔并济。他的三国唱段如《单刀会》《战长沙》、抒情曲目《大西厢》等都是刘派著名代表作。

在刘宝全的努力下,京韵大鼓迅速成为京津两地杂耍园子里的大轴节目,他也被称为“鼓王”。

刘派京韵大鼓的传承相对比较好,传承人中比较著名的有小映霞、孙书筠等人,此外像少白派创始人白凤鸣也是刘宝全的徒弟,骆派创始人骆玉笙曾私淑刘宝全。2、白派白云鹏

出生于河北霸县的白云鹏(1874-1952年)和刘宝全是同时代的人,他镶蓝旗出身,早年学唱西河大鼓,后来改唱木板大鼓,26岁到北京城卖艺,逐渐从怯大鼓改唱京韵大鼓。

白云鹏在三十多岁时根据自己的嗓音特点创立“白派京韵大鼓”,白派京韵大鼓特点简单说相对刘派比较婉约一些,吐字清晰、依字行腔、半诵半唱,唱腔变化丰富,艺术感染力比较强。

白派京韵大鼓的著名唱段如《黛玉焚稿》《探晴雯》等都是经久不衰的曲目,其传承人也比较多,如阎秋霞、赵学义等人,郭德纲的妻子王惠也是白派京韵大鼓传人,相当于白云鹏的徒曾孙辈。3、张派张小轩

也叫张筱轩,出生于北京(1876-1945年),是和刘宝全、白云鹏同时代的著名京韵大鼓艺人。

张小轩是唱时调和京剧出身,后来改学木板大鼓,也是以唱三国曲目著名,如《博望坡》《华容道》等。

张小轩身形魁梧,嗓音宽厚,因此唱腔比较高昂,每次演出气势很足,观众看起来比较过瘾。

张派京韵大鼓主要是在天津和东北等地流传,后来随着张小轩和其弟子的先后去世,张派京韵大鼓失传,目前已无传人。4、少白派白凤鸣白凤岩

白凤鸣和白云鹏并无关系,其少白派的名字是为了区分白云鹏的白派。

白凤鸣(1909-1980年)是刘宝全的徒弟,他的哥哥白凤岩则是刘宝全的弦师,白凤岩有感于刘宝全的走红,和刘宝全分手后沉下心创作三年然后亲自教自己的弟弟,最终形成了少白派京韵大鼓,其创始人应该是白凤岩白凤鸣兄弟二人。

少白派唱腔吸收了刘派和白派京韵大鼓的特点,结合了白凤鸣的嗓音,还融入了一些京剧余派等人的艺术,因此形成的少白派京韵大鼓迅速走红,在上海、武汉和南京等地都取得了相当好的口碑。

少白派京韵大鼓的唱腔简单说比较婉转、韵味醇厚、儒雅倜傥,白凤岩还为弟弟创作了一些新曲目如《击鼓骂曹》《罗成叫关》等。

解放后白凤鸣成为中央广播说唱团的团长,但其少白派艺术在其逝世后有失传的危险,现在正宗少白派艺人已经极少,其他流派的艺人多少还能演唱一些少白派的经典曲目。5、骆派骆玉笙

艺名小彩舞,骆玉笙(1914-2002年)出生在江南地区,六个月大的时候被送给骆彩武为养女,因此长大以后得艺名小彩舞。

骆玉笙长大的时候正值社会风气开化,同时京韵大鼓刘、白、张三派正红火,因此唱京韵大鼓的女艺人开始增多,而骆玉笙则是其中的佼佼者。

骆玉笙早年学过京剧老生,后来改学京韵大鼓,曾私淑刘宝全,同时也采白云鹏和白凤鸣之所长,最终形成了自己的“骆派”特点。

骆玉笙的唱腔音域宽广、韵味浓郁、抒情和激越均擅长,骆派的代表作有《子期听琴》《剑阁闻铃》等著名曲目,尤其是八十年代骆玉笙曾受邀为电视剧《四世同堂》演唱主题曲《重整河山待后生》,更是成为不朽经典。

骆玉笙是京韵大鼓在现代的代表人物,她本人也曾担任过中国曲协主席。骆派传承人以刘春爱等人为主。三、 其他大鼓和代表人物

我们在听相声时经常听到各种学大鼓,但并不都是京韵大鼓,常见的大鼓和代表人物主要有:

东北大鼓:主要在东北流行,代表人物如改说评书的刘兰芳等。

铁片大鼓:也叫醋溜大鼓,创始人是王佩臣,在天津比较流行,特点是手拿铜片,代表人物以王佩臣和姚雪芬为主。

京东大鼓:起源于北京东部三河一带,也称大鼓书,其代表人物是董湘昆等。“火红的太阳刚出山”就是京东大鼓的唱词。

西河大鼓:西河大鼓和京韵大鼓有亲戚关系,其起源地也是河北河间,也是由木板大鼓发展而来。西河大鼓代表人物较多,因为其鼓白的部分后来发展成了评书形式,如单田芳、田连元、金文声、郭德纲等人都是西河大鼓的传承人。滑稽大鼓:起源于北京,属于京韵大鼓的分支,相当于将京韵大鼓中的比较滑稽可笑的曲目摘出来形成的表演形式。其代表人物有叶德霖(架冬瓜),张文顺,莫岐等。

梅花大鼓:这个渊源比较长,起源于北京的清口大鼓。其代表人物众多,光是流派就有金派、花派、芦派、白派等,代表人物有著名的金万昌,花四宝、花五宝等人。四、 京韵大鼓和相声行业的爱恨交织

京韵大鼓和相声行关系一直很密切,这中间有合作也有竞争。

相声演员有的段子里就经常学京韵大鼓,像魏文华的《学大鼓》学了刘派、白派和骆派三种唱腔。侯宝林的《改行》则拿刘宝全和刘派唱腔作为重点学唱内容。

刘宝全当年和李德钖曾经同台,白云鹏和侯宝林、戴少甫等人也曾同台,戴少甫在被袁文会手下毒打时,年过花甲的白云鹏曾奋力用身体护住戴少甫。

白凤鸣曾经是中央广播说唱团团长,侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝和马季、唐杰忠等人都是他的骨干下属。骆玉笙和马三立的交情延续了几十年,她还曾点拨魏文华等柳活儿见长的相声演员。作为曲协主席,她更是直接领导了相声界。

有合作就有竞争,京韵大鼓和相声行业也曾有过竞争关系。

这中间最著名的就是攒底之争。在上世纪三十年代的杂耍园子里,京韵大鼓一直是铁打的大轴,刘宝全、白云鹏、林红玉和骆玉笙都是各个园子的攒底,相声演员再有名再有本事也只能在压轴出场,而且收入还差了几倍。李德钖、张寿臣和戴少甫都曾先后攒底,但都是京韵大鼓演员临时不能上场代为攒底,收入还是压轴的收入。直到侯宝林时才第一次完成相声对京韵大鼓的逆袭,他凭借自己的名气和本事取代年老的林红玉成为攒底,而且收入也是攒底的标准。正因张寿臣夸奖侯宝林为相声行立了大功。

解放后京韵大鼓艺人骆玉笙一度担任曲协主席,相声演员则直到近些年才由姜昆完成行业逆袭成为曲协主席。

相声行业和京韵大鼓行业的这种竞争是曲艺内部的良性竞争关系,虽然近些年京韵大鼓有些式微,但相声行业则用相声的形式让京韵大鼓保持着一定关注度。相声行业里有不少演员都是京韵大鼓的高手,如马志明和魏文华等人,而马志明的《黛玉焚稿》《探晴雯》则是他的大鼓代表作。这也是两个行业之间上百年情谊延续的一部分。

铁片大鼓名家

其中大鼓包括京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、梅花大鼓、铁片大鼓、梨花大鼓、东北大鼓、北京琴书...而每个曲种的伴奏基本上都在四胡、琵琶、三弦、扬琴范围内,有的可能只用一种,有的可能都用,视曲种而定。你说的鼓+弦子的形式可能是西河、乐亭、铁片或者东北大鼓,这几种均采用这种形式。西河、乐亭、铁片的演唱者在击打书鼓时,左手采用的是鸳鸯板伴奏,东北大鼓则采用与京韵大鼓相同的书板伴奏。

铁片大鼓王佩臣

是中国北方地区较有代表性的汉族曲艺鼓书暨鼓曲形式。

该曲种以演唱时敲击铁片(实为铜片)而得名。是二十世纪二十年代,由大鼓艺人王佩臣在天津使之成型的曲种,流行于天津、北京地区。

王佩臣铁片大鼓

西河大鼓和铁片大鼓都是中国传统戏曲音乐中的打击乐器,它们的区别如下:

1. 材质不同:西河大鼓是用麻皮面和紫檀木制作而成的。而铁片大鼓是用铁片和木料组成的。

2. 形状不同:西河大鼓通常为圆形或椭圆形,直径较大。而铁片大鼓则通常呈矩形或正方形,较为扁平。

3. 音质不同:西河大鼓由于面皮较薄,在演奏时音质比较清脆悦耳,而且在演奏时可以进行高低不同的调节。铁片大鼓的音质则比较低沉有力,音量大。

4. 应用场合不同:西河大鼓通常用于京剧、河北梆子等曲种中的伴奏,主要负责节奏和音乐氛围的调和;而铁片大鼓则在戏曲演出中常作为气势磅礴、张力强的场景音乐,如打斗、战争、追杀等场合的配乐。

尽管两种大鼓在打击乐器中都扮演着重要的角色,但它们在材质、形状、音质和应用场合等方面都存在明显的差异。

实际上西河大鼓和铁片大鼓的区别,材质上存在区别,西河大鼓的材质与牛皮材质为主,而铁片大鼓的材质以铁皮为主。此次使用范围存在区别,西河大鼓通常使用于戏剧表演当中使用,而铁片大鼓通常是秧歌表演和游行时候使用

铁片大鼓是演唱时敲击铁片(实为铜片)而西河大鼓是敲鼓。

西河大鼓是中国北方地区的鼓书暨鼓曲形式,传统曲艺曲种之一。普遍流行于河北境内并流传于周边河南、山东、北京、天津、内蒙古及东北地区。在流传过程中曾有过“大鼓书”、“梅花调”、“西河调”、“河间大鼓”和“弦子鼓”等名称,20世纪20年代在天津被定名为西河大鼓。

铁片大鼓是中国北方地区较有代表性的汉族曲艺鼓书暨鼓曲形式,该曲种以演唱时敲击铁片(实为铜片)而得名。是二十世纪二十年代,由大鼓艺人王佩臣在天津使之成型的曲种,流行于天津、北京地区。

西河大鼓和铁片大鼓是两种唱腔,西河大鼓起源于河北省具有地方韵味,铁片大鼓唱腔接近于京韵大鼓。

西河大鼓是我国传统曲艺的一种,于2006年成为我国第一批非物质文化遗产。

铁片大鼓又叫乐亭大鼓,是民国初年由河北周边的小调演变而来,具有很强烈的北方特色。

西河大鼓和铁片大鼓都是中国传统音乐鼓曲形式,有相似之处,但也有一些明显的区别:节奏和速度:西河大鼓通常以三拍子为基础,每拍为4/4节拍,速度比较缓慢,情感丰富。而铁片大鼓则是以四拍子为基础,每拍为4/4节拍,速度相对较快,更具攻击性,也更富有表现力。

乐器和演奏方式:西河大鼓通常由鼓、板、书、笛子、二胡等乐器组成,演奏者通常需要使用鼓点、板子等技巧来表现情感和表现意境。而铁片大鼓则通常由鼓、板、笛子、口哨等组成,演奏者只需要使用口哨来辅助表现。

曲目和内容:西河大鼓的曲目内容涉及广泛,包括爱情、历史、传说、现实等,其中一些曲目涉及到一些社会问题和人民生活,表现出一种深刻的人文关怀。而铁片大鼓的曲目则更注重表现社会现实和人性的缺点,有时候也会表现出社会不公和人性的黑暗面。

传承和现状:西河大鼓在中国传统音乐中有着重要的地位,被誉为“鼓曲之王”,其传承和发展一直受到很多保护和重视,也得到了很多人的努力和推动。而铁片大鼓的传承则相对较弱,目前大部分演奏者都是年轻的学生,传承和保护需要更多的支持和努力。

大鼓大镲

鼓号队一般有大鼓、小鼓、三音鼓、小镲、大镲、小号等乐器。一般有大鼓6~12个,小鼓24~48个,镲16到32个,军号12到48个,乐器的演奏者男女不定。鼓号队的排列顺序是:旗手,护旗手,指挥员、号手、大鼓手、镲手、小鼓手。

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